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冷峻小姐的写生美揭开了中国特色油画教学的面纱

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背景:冷峻老师昨天在华中师范大学做了一场精彩的素描表演,向学生们展示了如何运用油画的一次性绘画来画出好的人物。当然,油画颜料比其他材料更复杂,每个人对油画材料和技法都有不同的理解。然而,冷峻先生向我们展示了它不同于大多数中国艺术院校油画系提倡的素描方法。多年来,我们清醒地认识到苏联油画的物质问题和中国艺术家在绘画材料和技法上的自我完善。为什么我们的高校坚持苏联学校的教学原则?这幅素描可以说彻底粉碎了中国特色油画教学的遮羞布。

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冷峻先生为华中师范大学素描的整个过程,反映了他对油画材料的娴熟运用以及他惊人的素描技巧和速度。

寻源——记欧洲油画素描与创作的过去:

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在17世纪,皇家美术学院通过素描和提炼技巧积累材料,这是令人愉快的。

我非常同意徐芒耀先生提到泉山石先生时说的话,“泉山石告诉我吃的是俄罗斯面包。在此基础上,我去巴黎美术学院吃法国面包。”这是非常真实和含蓄的。从另一个字面上的理解可以如此理解,面包也是如此。俄罗斯和欧洲绝对不是同一个味道。如果我们走得更远,问题会变得更加明显。例如,如果一个西方人想学书法,但不幸的是他已经学了日本书法和后来的中国书法,观众会怎么想?我们不是先学苏联油画,然后学欧洲油画吗?

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东汉寺庙书法“张迁碑”

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早在西汉,草书就在民间流行。上图显示,有句谚语说草书直到唐朝才被收入碑铭中。这说明当时对书法写意缺乏了解。正如早期油画没有足够重视素描一样

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日本书法家小野冯道作品

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中国书法家怀素作品。我们可以看到日本和中国书法的优缺点。如果中国书法有悠久的历史,为什么要要求日本学习呢?从中学习是淫秽的。

不用说,自从油画发明以来,素描和绘画创作就有了区别。然而,在现代印象主义之后,这种差异变得模糊不清。正象中国书法自古以来就正式书写和非正式书写一样,春秋战国时期,官方书写风格是《金文传》,非官方书写风格也以草书形式流传。近年来的考古发现早已得到证实。

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北欧尼德兰画家通过将油画技法与现实生活素描相结合,创造了一个神与人的真实世界。

油画是500年前最先进的媒体工具。随着科学、材料、透视和解剖学的发展,油画的发明者范·艾克(Van Eyck)能够画出非常逼真、精确的油画。与此同时,也有许多速写素描,其中一些是鸡蛋色,一些是素描水彩。由于颜料的生产技术以及对素描和色度学的理解,油画的直接素描技术并不流行。

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巴洛克画家鲁本斯为大规模创作勾画了许多精彩的油画人物。

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安东尼·范代克,鲁本斯的弟子,画马的肖像和草图

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托马斯·盖恩斯伯勒概述了他女儿的练习。

随着物质世界的发展,油画的速度越来越快,绘画感也越来越强。巴洛克时代出现了许多精彩的素描。

巴罗克时代结束时,伟大的维拉克斯(Velasquez)成为第一位不能运用坦佩雷蒂的白色面膜染色和混合技术,使用油画的油画大师。正如负责人所说,Velasquez是艺术史上第一个油画狂人。

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宫廷画家维拉克斯的公主、模特、自画像和菲利普四世皇帝

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维拉克斯描绘了生活,他的仆人兴高采烈,成为一次性绘画的经典。

画家王官志曾经说过,“看到维拉克斯(Velasquez)对国王肖像的腿部动作做了很大的改变,一幅生动的画显示他是最受欢迎的,国王必须站半天才能为他画出一幅模型。”Velasquez还当场描绘了他的仆人,以展示他的新成就。他给我们留下了不朽的杰作。

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德拉图尔的画非常印象派,可以仔细观察。

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这幅维拉克斯作品目前存在于大都会美术博物馆,部分是“书面”的,整体非常精致。

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华佗的《法舟西台岛》作品也有很强的“写作意味”

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中国古代草书大师张旭写的所谓“腹痛帖”,实际上是他随便开的“药方”。

众所周知,在古代,油画在形式上是写实的,同时,它很快就以大写意的方式表现出来。就像我们中国书法家写书法一样,需要写楷书,通常要写字母和笔记,也经常写草书(大量现存的草书和草书都是无意识创造的,如《张旭抓药腹痛帖》和王献之《心府黄帝唐帖》也是药方等。)。

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画家亚历山大·卡瓦尔和阿尔玛·阿塔德马的创作。

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阿拉木图马的车外灯草图。

古代欧洲油画大师也是如此。当国王、主教、显要人物和买家给他们任务时,他们通常会在晚餐时创作很长时间,但当他们积累材料时也会画一些草图来练习。这些草图中的许多都是草图,最初并不是作为作品传播的,也没有被认真对待。

直到19世纪中叶,随着照相机的发明,油画的现实功能被削弱,人们开始更加关注油画的生动性、写作的意义和油画语言的独特性。

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创造的一部分

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画家方丹·拉图尔曾经描绘过印象派大师马奈当场描绘的左拉的场景。以上是他的创作草稿。

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完成这项工作,可以看出方丹积累了书面材料,而这项工作不是直接通过素描完成的。

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爱德华·马奈的左拉画像于1868年以145×114厘米的高度藏在法国巴黎的卢浮宫

爱德华·马奈(1832.01.23-1883.04.30),19世纪印象主义的创始人之一,1832年出生于法国巴黎。他从未参加过印象派展览,但他创新的艺术创作态度深刻影响了莫奈、塞尚和梵高的高水平新兴画家,从而将绘画带向了现代主义的道路。受日本浮世绘和西班牙绘画风格的影响,马奈大胆采用鲜艳的色彩,摒弃传统绘画的中间色调,将绘画从追求三维空间的传统束缚中解放出来,向二维平面创作迈出了革命性的一步。

当马奈的画遭到官方和古典保护者的猛烈攻击时,年轻作家左拉勇敢地写评论来为它辩护。他曾经写道:“我们的上一代嘲笑库尔贝。今天,我们都在他的画前徘徊。今天我又在嘲笑马奈,将来我应该羡慕他的画。马奈先生一定是一位伟大的大师,我坚信这一点。”作为回报,马奈在他的工作室专门为左拉画了这幅肖像。马奈打算把有意义的绘画和书籍放在环境配置上:比如日本浮世绘、花鸟屏和奥林匹亚的印刷材料,这些都显示了他们共同的艺术信条。这些书包括左拉的散文等。这些环境描述向人们展示了他们的友谊和左拉对他的支持。这幅画仍然使用一个简单的颜色块,几乎是平的,明暗对比强烈,并且不寻求圆形立体效果。这幅画是用最少的三维层次建模的。照片主要部分的脸、手和书放在一个明亮的地方。明暗之间没有中间色调。明暗之间强烈的对比是以完全不同的方式形成的,但并不僵硬。相反,主要部分更引人注目。这种绘画方法是用来抵抗经典的传统造型方法。

马奈和方丹·拉图尔都是库尔蒂尔的学生。马奈使用素描即兴创作直接创作作品,向现代绘画迈出坚实的一步。

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当时,许多学术画家非常重视素描材料的积累,许多作品造型严谨、细腻、色彩丰富,是优秀的作品。

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法国画家康纳,作为一名风景画家,将素描风景提升到了前所未有的高度。虽然有时他只是把素描作为材料的积累,但这并没有影响到他的许多优秀的风景素描,后者后来也可以被称为“伟大的作品”。

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这一次同样的学术创作自然会削弱艺术作品的独特性。印象派画家的出现把素描提升到了与创作同等的水平。这个问题又被抛回来了。印象主义之前,现实主义、浪漫主义、自然主义不是素描吗?印象派之前的画家难道不注重色彩和笔触吗?当然不是,历史数据显示,即使是学院派画家也在创作中使用古典主义的黄金法则,他们的素描作品在积累素材时非常丰富和精彩。然而,在他们看来,这幅画不够细致,达不到一定的标准,也不被视为完成的作品。印象派画家在这个问题上引领了时代潮流(详见印象派大师的几个故事)。

印象派画家莫奈非常清楚自己的所作所为。他的许多素描作品在工作室里堆积了一两年,在被拿出来之前被修改得非常厚重和丰富。可以看出,即使是他的素描也没有潦草。

他们油画的绘画语言达到了很高的水平,绘画内容不再是传统的文学性。因此,从新古典主义到浪漫主义、自然主义和现实主义的一代又一代画家越来越关注他们的外部光影素描。德拉克鲁瓦·库尔贝、米勒、杜比尼、柯洛、特纳、康斯特布尔和许多其他素描艺术家应运而生。印象派画家跟随他们的脚步,将他们的素描进行到了前所未有的高度。

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自然主义画家莱帕奇(Lepachi)的作品可以说是学术描绘技巧和外部光线素描色彩的完美结合。

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自然主义画家赖米特的素描作品

印象派出现后,学术艺术家受到启发,一批画家如自然主义代表画家莱帕奇(Lepachi)应运而生。他们坚持在素描中使用新发明的摄影,并通过结合学术材料和技术达到了自然主义绘画的顶峰。

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左恩的作品

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素描和创作的关系可以从萨金特的作品中看出。

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索拉的作品

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波西尼的作品

与此同时,也有一些学院派画家,他们广泛运用印象派的外部光色和学院派直接绘画的传统,形成了一群“绘画狂人”。他们中有几位是具有代表性的画家,色彩丰富,造型简洁流畅,达到了油画直接绘画的巅峰。这些代表画家包括左恩、萨金特、索拉、波蒂尼、曼奇尼等。它的特点是各种风格的完美结合,写意与写实并存。

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徐悲鸿的法国学院开设了人体素描必修课,在当时的历史背景下培养学生的油画语言和表现力,同时学习写实油画所必需的解剖学和色度学。

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许多学术画家已经能够画出精彩的草图。

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上图展示了学术画家梅索尼埃的创作。在此期间,几年来大量的马道具人物被勾勒出来,这是电影导演班的工作量。杰作完成的势头令人印象深刻,素描作品同样精彩。

同时,在许多学术画家的观念中,历史题材的完整创造才是他们所重视的。

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俄罗斯现实主义画家列宾也受到欧洲学者和印象派现实主义的影响,完成了俄罗斯艺术从古典主义向现实主义的过渡。

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俄罗斯景观大师莱维坦也深受欧洲的影响。

这一代画家基本上依靠自然主义油画和素描学校的成功。此后,更多的绘画没有遵循自然主义原则,大师们用他们独特的语言创造了独立的视觉王国。

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梵高的素描

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纳比教派博纳尔大师素描作品

素描油画在古代作为创作准备的一种形式而存在。照相机发明后,它进入了工业革命时代。素描作为油画语言发展和训练的一种形式而存在。学者们认为素描是材料积累的基础,或者是训练某种绘画技巧和能力的基础。印象派画家把素描视为创作的手段和源泉。现代主义画家以素描为参照,自中国引进西方绘画以来,素描已成为必修课。李叔同、刘海粟、徐悲鸿、林风眠都很重视素描。即使在中华人民共和国成立后,当中国引进苏联油画体系时,素描仍然被认为是绘画的一个主要课题。

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徐悲鸿,新中国首批油画家之一

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以董文茜和罗公刘为代表的新中国油画被苏联直接绘画生动地着色。

素描油画在中国的尴尬处境

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如果今天世界上任何一个国家都有大量的油画教学,恐怕只有中国。

今天的油画和素描在中国艺术教育界发展至今,在任何时候、任何国家都遇到了前所未有的尴尬局面。大自然是一位大师,他可以通过素描直接画出好作品。然而,这种素描的结果令人担忧。

首先,油画是在中国模仿的。中国拥有世界上为数不多的教育体系之一,即结合官僚资本主义的应试教育体系,这是一个崇拜高水平和低水平表现的官僚艺术政府。因此,中国高校油画素描教学一直是苏联油画体系的一个模块。一代人的教育很难与另一代人分开。即使个别画家已经分居,他们也无能为力。苏联油画技法是俄罗斯艺术集中化后形成的所谓社会主义现实主义的一套表现形式,以政治宣传为创作目的,表现直接而单一,材料技法直接而简单,精神内涵甚至不同于当年的现实主义艺术家。出于历史原因,如果我们系统地介绍苏联绘画体系,我们也会介绍它。这是历史的遗憾和政治家的失败。然而,我们必须知道油画的正统传统是在欧洲、意大利、法国、西班牙,甚至德国和英国。正如书法起源于中国,如果有一天一个外国人骄傲地告诉你,我在日本学习正宗书法,你会有什么感觉?欧洲人看到我们学习苏联油画时也是如此。这也是我提出中国油画教育必须“去苏联”的原因。“去苏联”是为了追溯它的起源。我们的美术学院,我们的油画学院,我们的非政府组织和杰出的艺术家是责无旁贷的。这是要做的第一件事。

第二,油画教学在中国已经失明,许多优秀的画家在我国出现。然而,如前一篇文章所述,绘画不应该是盲目的。目的必须明确,才能配得上所付出的经验和财力。相反,中国大多数油画从业者,包括许多老师和学生,只通过素描练习所谓的“素描能力”。素描作品不能形成作品,也没有为创作积累素材的野心。随着时间的推移,不断重复错误的练习既不能提高解决问题的能力,也不能画出足够强的作品。还是停留在某个阶段,绘画作品滑溜甜美,从不关心绘画的审美情趣、艺术高度和深度?表演成为了一种普遍的做法,并对素描上瘾,从而成为名副其实的“油画专家”和“油画专家”。这种情况随处可见,不屑于列举。

第三,中国的自然油画教学已经走向工业化。中国的艺术教育已经形成了一个产业链,一个由收藏家、艺术品经销商、拍卖行、著名教授、导师、学生和艺术品经销商组成的产业链,遍布全身。在大学里,有好的也有坏的影响。考试前的课程由素描指导。收藏家们既冷漠又热情。拍卖行好坏参半。著名教授引领潮流。著名的导师成了惯例。学生盲目跟随潮流。绘画材料商人创造市场。我在素描方面上了一系列高级课程和高级课程。似乎学油画比画素描好。如果你不画素描,你就不会画油画。这是一个奇怪的圆圈。仔细想想,在美术史上曾经有一段时间,有许多像中国这样的盲人画家。历史上没有这样的节点,这证明我们的素描已经进入了一个永恒运动的产业链。在资本的驱使下,每个人都以艺术的名义,布道和授课。大师回馈老师,老师回馈学生,学生回馈他们的弟弟妹妹。它从未停止。正如朱琦所说,中国大学素描就像太极拳业余俱乐部。所谓油画教学是一个素描业余俱乐部。产业链已经形成,一言以蔽之。

第四,油画教学在中国被妖魔化。在学习西方油画的过程中,我当然承认素描的重要性。通过素描,我们掌握了西方绘画的基本材料和技巧,提高了我们的观察能力和创造力。它也可以用来积累材料和提炼绘画语言。可以说,西方素描油画的本质在于两个方面,一是科学理性地认识材料和掌握技巧的过程,二是锻炼绘画语言的基本观察洞察力,这是理性和感性的双重训练。现场写生可以说是西方绘画与东方绘画在观念上的巨大差异,值得西方绘画教学关注。然而,将自然油画视为油画创作的最高方法是错误的。很久以前,许多西方绘画大师也通过临摹和长期油画创作来练习技巧和发散思维,锻炼自己的绘画表现力。从这个角度来看,素描在中国现在比复制和创造更重要。这也是我们不能追根溯源,不能把握西方传统绘画的精髓,缺乏创造性的根本原因。我们把画半成品油画看作是一种正常的状态,把画得好的画家看作是至高无上的,这使得我们很难从这幅画的正常状态中解脱出来,画出更好的东西。

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每年,各种颜色和系统的高级油画研究班都沿着所谓的常规路线无处不在,走着一条漫无目的的无尽之路。

可以说很少有人能用这种方式画出精美的作品。秘诀在于中国特色油画写生教学的弊端。

首先,所有艺术创作都应该有思维,思维是核心,其次是方法和技巧。所有草图都应该有一个目的,不管是解决问题,纯粹积累材料,还是有其他目的。我认为大多数人都被困在一个产业链中,在这个产业链中,我愿意继续下去,做我想做的事情来娱乐自己,欺骗别人。他们日复一日、年复一年地被蒙在鼓里,过得很愉快。

[鲁平]当然,这种情况有更深层次的原因,这里不方便分析。只要简单列举这样的现象,让你从事中国特色油画教学的硕士班、高级研习班、高级班,都是你需要知道的。当我们从事这项工作时,很难避免这种尴尬的局面。冷峻老师是非学术艺术家,世界级杰出画家,超现实主义油画巨匠,也是素描专家。今天的人物素描教学演示更加精彩。冷先生和提交人进行了几次交流。虽然许多观点不同,但他的实践精神值得每一位油画家的尊重。他尊重传统并追溯其起源。他不欣赏时尚,而是专注于研究。他对名利漠不关心,保持低调。十年后,他闻名于世,但仍留在不要忘记你的首创精神。他为学生们做了一次精彩的演示。那些假装正统,坚守自己的位置,忽视自己的身体,让人们的孩子行为不端的“长时间大笑,呼唤动物”怎么可能呢?它们也是那些不知道如何从自然中绘画并且对纸上绘画不感兴趣的评论家们的蠢话。

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冷峻先生是为数不多的几个知道素描技巧和秘密以及素描在多大程度上可以被视为作品的画家之一。尽管他的素描作品受到了褒贬不一的评价,但我认为即使是100年前的法国学院也仍然是一部优秀的作品。

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如果中国美术学院和教育部的专家不想坚持“丢下人”的原则,他们应该解放思想,放下所谓的“正统的苏联油画”(或者说苏联油画和日本书法一样正统的古话,你知道吗...),这样素描才能真正成为一种按照规律、有序、有趣地学习的好方法,并能真正帮助解决创作问题。

冷峻先生易于理解的素描美也许不是最高的艺术杰作,但它至少告诉你两件事。首先,苏联油画教学体系充满了残余和不足,逐渐丧失了其在中国统治的魅力和合法性。在未来,这将是一个教学将追溯到它的起源和创造将蓬勃发展的时代。也就是说,外国人决定是学习日本书法还是中国书法。其次,在中国特色油画的训练下,如果美术学院不能成功地引导我们成为一名艺术家,至少要教会我们油画的基本技巧。如果没有先进的技术教学,至少有先进的思维意识和审美素养。如果所有学习西方绘画的人都把成为“油画和素描的小主人”作为他们一生的追求,那么一些画院所谓的“油画王国”将永远是一个荆棘丛生、杂草丛生、没有鲜花盛开、没有参天大树的野地。

冷峻小姐的写生美揭开了中国特色油画教学的面纱

我想把这篇文章献给中国特色油画体系下的“油画小主人”和他的孙子们。